Jürgen E. Müller, Markus Vorauer: Einführung
– HÖREN UND SEHEN/LESEN: Rick Altman: Eine Narration der 24 Ton-Spuren? Robert Altman’s Nashville // Marc Vernet: Der schweigende Erzähler // Timothy Corrigan: Der unlesbare Film: Lektüren und Fehl-Lektüren zeitgenössischer Filme
— DIE FRAU IM BLICKFELD DER FRAU:
Sigrid Schmid-Bortenschlager: Die Frau mit der Waffe. Imitation oder Transformation eines männlichen Stereotyps im Kino // Denise Pérusse: La femme de l’hôtel. Irrwege und Identitätssuche in einem Spiel von Doppelungen
— FILM, GENRE UND GESCHICHTE:
Georg Schmid: Zur Theorie und Praxis historischer Re-Präsentation // Stephan Zweimüller: Der Film als Waffe in den Kämpfen des sozialen Raumes. Zur geschichtlichen Verstrickung des Politthrillers – Henri Verneuil I comme Icare // Markus Vorauer: Gewalt und Leidenschaft. Präsentationsformen des Krieges in Text und Film // Gianni Canova: Abwege und Rückfahrten. Metamorphosen der Reise im Kino der 80er Jahre // Michael Aichmayr: Zur Korrektur der Apokalypse. Atomare Bedrohung im Spielfilm der 80er Jahre
— FALL-STUDIEN:
Gian Piero Brunetta: Stanley Kubrick: Odyssee im Kino // Michel Larouche: Die diskursiven Strategien von Denys Arcand’s Le Décline de l’empire américain // Jürgen E. Müller: Das mediale Labyrinth des Films. Helvio Soto La triple mort du troisième personnage
— PROJEKTOR UND PINSEL:
Jacques Aumont: Das Un-Gesicht // François Jost: Der Picto-Film // Jürgen E. Müller: Malerei, Video und Film – oder Jean Luc Godard und die “Passion” des Bilder-Schaffens
— DER SPIEGEL-BLICK:
Kurt Druckenthaner: Aspekte filmischer Autoreflexivität am Beispiel von Bertrand Tavernier’s La mort en direct // Peter Jobst: Sexualität im Film: Paare, Passanten, Voyeure. Vom “pornographischen” Treiben zur Pornographie des Blickes (1969-1989) // Robert Riesinger: Die Spur des Todes. Über eine Kamerafahrt nach Auschwitz // Markus Vorauer: the private-eye